《三联生活周刊》对话王潮歌，关于只有红楼梦戏剧幻城，她说别对比

　　#那些年我没读完的红楼梦#词条于6月12日冲上热搜榜25位，骤然看到这个信息，让人一脸茫然。点进热搜之前内心疑问难道今年的高考内容和红楼梦有什么强关联，所以出现跟红楼梦有关的一个热搜。进去之后发现，原来是只有红楼梦·戏剧幻城首次发声。除了这个条热搜，《红楼梦原址在河北》视频更是冲上旅游热榜第一位。对于只有红楼梦·戏剧幻城我们有许多未知，6月16日，《三联生活周刊》发布《8年，王潮歌，一座不只有<红楼梦>的城》，让人得以窥探更多关于“这座城”的故事。

　　关于这座城，王潮歌这样说……

　　8年间，不断有人向王潮歌提问，什么是《只有红楼梦》？你怎么做这个《红楼梦》的？我们好期待哟。王潮歌对这样的提问至今还有点不屑一顾。“你在期待什么呢？期待和影视剧、话剧的对比？期待我如何让贾宝玉走入白茫茫大地？我麻烦您能不比吗？一比都输了。而且我就要让您的期待有部分落空。”王潮歌说话向来直来直去，不怕得罪人。她要做的就是不同。她希望观众走入这座幻城时，感受的“是惊诧，是匪夷所思，是出城去以后依然余音不去”。

　　这座城有16扇门——这意味着16个入口，通向所有剧场，排列组合成无数条线路。“我们这16 扇门各个不一样。时间、地点、造型跟《红楼梦》的故事都是弱关联，不是强关联。”王潮歌说。

　　门与窗都是戏剧空间里必要的存在，在情景园林里也起着至关重要的作用

　　门：叙事的切割与虚实的结合

　　门是什么？门是通向下一个空间的结点，是进出之处，是吐纳之所。门本身就是戏剧场景里必需的存在，即便是舞台上务虚的门，也足以让演员上场下场，让场景切换，甚至可以展示时间与空间同步的效果，创造出幻觉。在《只有红楼梦》的这座戏剧幻城里，门是真实存在的。但它是象征，也是设问：门的背后有什么？你又会选择推开哪一扇？每一扇后面的音乐、台词、布景、装置、影像都不一样。它们通往不同的廊道和不同的路径。“在行进的过程中，是一次又一次穿越，我们也会通过大小不一的门，这个门是中国古典门的一个放大和彩排，这存在着某种序列，表现中国的建造之美、文化之美、含蓄之美、意向之美、哲学之美。”《只有红楼梦》的戏剧故事，从游客通过 16 扇门进入的时候就开始了。

　　在这里，门后面，是让山水入帘的大剧院大场景；是穿越三百年时光，书中人轻盈走过的水剧场；是亦真亦幻、移步换景的情景园林；是缱绻旖旎的俊男靓女；是雪芹先生的询问，是戏里戏外的你和我。

　　门后有好几个大剧场。其中有一个剧场，王潮歌把舞台的后台打了开来。这一次，游客看到的不再是“非工作人员禁止入内”的牌子，而是可以穿过后台，穿过休息区，穿过化妆间，穿过舞监室。看演员都在干什么，舞台监督在干什么，工作人员都在干什么，观众可以进入演出的心脏部位。

　　小剧场里，王潮歌正在给演员说戏

　　所以游走于幻城之内，我们既是游客，又是戏中人。

　　游客亦是主角

　　幻城的打造与完成其实是由审美意趣所决定，肆意挥洒的想象力和留白的手法是助手。“还是那句话，我们没有能力去建造一个想象的世界，但是我们有能力提醒您想象。”王潮歌的目的不是打造一座王潮歌的城，她要做属于观众的城。最终，这些大门、线路、空间、园林、演员、观众、读者、导演、建筑师……一起完成时空的突破。“这座城是您的，您用左脚进还是右脚进，走得快还是慢，选择哪条路，最后建造一个您的大观园，您的幻城。”

　　正如王潮歌导演所说：“相信我，您会累的。换一双好走的鞋，慢慢行进，不要着急，不要慌，进到一个空间里头，别忙。站在这儿四周环顾，也许您有奇特的发现。”